Igor Stravinsky - Rite of Spring [FLAC] TnTVillage

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Description

Stravinsky - The rite of spring - Le sacre du primtemps

Rlease by clausor


:::->Cover<-:::


:::->Dati Album<-:::
Titolo: Le sacre du primtemps - The rite of spring
Anno: 1980
Genere: Musica classica
Etichetta: Telarc digital

:::->Tracklist<-:::

    1. L'adoration de la Terre2. Le Sacrifice
:::->Recensione<-:::


Pur avendo vissuto a contatto con la musica sin da piccolo, Igor Strawinsky, nato a Oranienbaum (Russia) il 17 giugno 1882, fu l'esatto contrario di un

bambino prodigio e si avvicinò alla composizione solo dopo i vent'anni, quando ormai era da tempo uno studente di legge. Ad avvicinarlo ai misteri della composizione

fu Nikolaj Rimskij-Korssakov, che lo guidò fino alla propria morte, avvenuta nel 1908.

Il giovane Igor da alla luce in questi anni alcune opere importanti, come Feux d'artifice oppure lo Scherzo Fantastique, che pagano pegno alla straordinaria capacità

d'orchestrazione del suo maestro. Sarà proprio l'ascolto di queste due opere che riveleranno il giovane compositore a Serghei Diaghilev, anima dei Balletti Russi che

avrebbero, dal 1909, entusiasmato Parigi. Se all'inizio Stravisnky è impiegato solo come arrangiatore delle musiche di Chopin per Les Sylphides, ha ben presto (nal

1910) la possibilità di presentare un lavoro tutto suo: il lavoro è 'l'uccello di fuoco', e il pubblico va in visibilio. E' l'alba di una nuova era?

Dal successivo debutto, Petrushka (1911), splendida favola russa della vicenda di amore e sangue tra la ballerina, petrushka e il moro, sembrerebbe che il matrimonio

tra il russo e i francesi sia destinato a perdurare. Ma la composizione successiva, del 1913, sarà quella 'sacre du printemps' che spaccherà in due l'opinione pubblica

francese, senza mezzi termini: eccellente è il commento di Bernard Deyries che afferma "Igor Stravinsky non si limita a voltare una pagina della storia della musica:

la strappa". Lo stesso Strawinsky affermerà poi "abbiamo un dovere nei confronti della musica: inventarla".

Quello che accade dopo è storia nota e si perderebbe troppo tempo a raccontarne tutti i passi: non ci sono mezzi termini, d'altra parte, per poter descrivere -

soprattutto - la poliedricità di questo personaggio che riesce a passare dal neoclassicismo di Apollo Musagete alle sperimentazioni dodecafoniche del Canticum Sacrum

ad honorem Sancti Marci, che riesce a comporre tanto per la comunità russa di Nizza (l'Ave Maria, il Pater Noster, il Credo, tutti permeati di una semplicità e una

lucidità quasi palestriniani) quanto per gli elefanti del circo Barnum (la 'Circus Polka').





Fondamentale la sua produzione operistica, eclettica e eterogenea, affollata di capolavori come 'la carriera di un libertino', 'Persephone', 'Oedipus rex', oppure i

balletti, le sinfonie, le composizioni da camera... Non ultima, anche una sua strizzata d'occhio nei confronti del jazz lo porta alla composizione del celeberrimo

Ebony Concerto, per clarinetto e orchestra. D'altra parte, questa sua ecletticità e poliedricità sono più che chiari già delle Chroniques de ma vie, sorta di

autobiografia per aneddoti che lo stesso Strawinsky da alle stampe nel 1936.

Non va dimenticato un interessante dato che per molti aspetti è corresponsabile della fama del grande compositore: la possibilità che gli diede la Columbia Records di

effettuare molte incisioni sin da quando, nel 1941 (in seguito allo scoppio della guerra) Strawinsky si era stabilito definitivamente negli USA. Il patrimonio di

incisioni di sue musiche dirette dall'autore sono per noi oggi un tesoro inestimabile, alla guida della sua musica che spesso - a chi affronta la partitura - non si

rivela così rapidamente.

D'altra parte la fama di Strawinsky è certamente legata a doppio filo all'apparizione della 'Danza dell'adolescente' (dalla Sacre du printemps) in un celeberrimo

episodio del film Disney 'Fantasia'. Ma Strawinsky ebbe un ricordo non positivo di quell'esperienza, visto quello che narrò in un'intervista degli anni '60, che

peraltro denota anche il suo spirito sempre ironico: "nel 1937 o 38 la Disney mi chiese di usare il pezzo per un cartone animato (...) con un gentile avvertimento che

la musica sarebbe comunque stata usata - essendo stata pubblicata in Russia non era coperta da copyright negli stati uniti - (...) ma mi offrivano 5000$ che fui

obbligato ad accettare - anche se a causa di una dozzina di intermediari ne percepii solo 1200 (...).

Quando vidi il film qualcuno mi offrì una partitura per seguire e - quando dissi che avevo la mia copia - mi risposero 'ma è stato tutto cambiato!'- e difatti lo era!.

L'ordine dei pezzi era stato cambiato, i più difficili erano stati eliminati, e il tutto non era aiutato da una direzione d'orchestra davvero esecrabile. Non farò

commenti sul lato visivo (...) ma il punto di vista musicale del film comportava delle pericolose incomprensioni (...)".

E infine, una piccola nota sul lato tecnico: vista con gli occhi di un musicista, l'opera di Strawinsky è stata qualcosa di incredibile, per il fatto di essere sempre

stata viva nella mente dell'autore, che per tutta la vita continuò a ritoccare dettagli delle sue composizioni, alla ricerca di una perfezione formale che non riuscì

mai a trovare forse perchè l'aveva in tasca già da tempo.

Igor Stravinsky è morto di infarto nel suo appartamento di New York, il 4 giugno 1971.
Testo originale a cura di Carlo Centemeri


Telarc Digital


Il sound della Telarc


La storia del Telarc Sound ha inizio poco più di un quarto di secolo fa, allorchè una
piccola etichetta americana fondata da Jack Renner e Robert Woods inizia a pubblicare alcuni LP di musica orchestrale che suonano come mai si era ascoltato in

precedenza.
La fortunata vicinanza della Cleveland Orchestra consente alla neonata Telarc
di proporre repertorio ben diverso dalle noiose incisioni per audiofili con orchestre di mezzo calibro, con pagine sinfoniche di buon livello e interpreti del rango di

Lorin
Maazel e Seiji Ozawa. Sin dall’inizio non viene trascurata la tradizione americana del “Light Classics” di matrice orchestrale, protagonista quell’Eric Kunzel che

ancora oggicontinua a raccogliere consensi con impeccabili realizzazioni di colonne sonore, “Orchestral Spectaculars” e raffinati arrangiamenti in veste sinfonica.

L’incisione della celeberrima Ouverture 1812 di Tchaikovsky, con i solchi dell’LP ben visibili ad occhio nudo resta un test formidabile per i migliori sistemi di

lettura analogica. Pur dopo la nuova incisione in SACD multicanale il fascino di quel disco dedicato a Tchaikovsky è intramontabile.

Il repertorio classico si arricchisce negli anni Ottanta e Novanta di titoli “colti”. Una
fine integrale delle sinfonie di Beethoven e di Mozart, musica da camera, preziose incisioni dei più grandi organi del mondo suonati da Michael Murray, lo spettacolare
gruppo di ottoni “Empire Brass”, decine di nuove registrazioni al massimo livello della tecnica di formazioni blasonate come quelle di Atlanta, Los Angeles, Boston,

Londra, Vienna. Un CD con Maazel che dirige pagine della Tetraloigia di Wagner con i Berliner Philharmoniker diventa un oggetto da collezione. Nel frattempo si delinea

una linea jazz e più in seguito blues, che coniugano facile ascolto e notevole impattosonoro. Telarc segue con attenzione lo sviluppo delle tecnologie digitali.

Oggi tutti parlano di SACD e multicanale, ma non dobbiamo dimenticare che Telarc è stata tra i primi a rendere il respiro sinfonico attraverso pionieristiche incisioni

in Dts.

Quando è arrivato il SACD, l’etichetta americana era già pronta con tecnici abituati a trattare il segnale musicale in 5.1 canali. In casa Telarc le orchestre hanno

sempre ricevuto una ricostruzione sonora generosa, dai contorni ampi, le basse frequenze ben presenti.
Non a caso le registrazioni Telarc sono temute dai possessori Nei SACD
multicanale la riproduzione appare ancora più naturale, pienamente coinvolgente persino con le grandi masse strumentali.


Uno dei punti di forza della Telarc è stato puntare su un repertorio classico in grado
di interessare per quanto possibile il più vasto pubblico. Oggi l’etichetta di Cleveland si può permettere progetti editoriali coraggiosi come incidere un recital di

un pianista emergente (ricordate il CD di esordio di Lang Lang, un vero successo), realizzare l’integrale delle sinfonie di Mahler, affrontare anche un repertorio di

non consueto ascolto come il recentissimo (ed eccellente) CD dedicato alla musica da film di Copland dal titolo “Celluloid Copland”.

Queste iniziative sono possibili perchè i grandi numeri si fanno con pagine di grande richiamo eseguite con competenza ed entusiasmo. Le numerose pubblicazione di

musica per il cinema sono un esempio unico, eseguite da valide orchestre statunitensi ed incise ancor meglio. Recentemente la serie a medio prezzo “Classics” ha

riproposto in linea economica decine tra le migliori registrazioni telarc di qualche anno fa, un’occasione ghiotta per realizzare una discoteca “audiophile” dal valido

contenuto musicale.


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