NAGISA OSHIMA INTERVISTATO DA GIL ROSSELLINI
.: Scheda del Film :.
Nazionalità: ITALIA(?)
Anno: (?)
Genere: Documentario
Regia: Gil Rossellini
Cast: Gil Rossellini, Nagisa Oshima
Durata: 22 min.
.: Trama :.
Videointervista di Gil Rossellini, regista italo-indiano, figlio di Roberto Rossellini, scomparso nel 2008, a uno dei registi più formidabili e sorprendenti del cinema nipponico: Nagisa Oshima. Autore scomodo, personalità contraddittoria ma regista dall'inesauribile gusto per l'immagine e dall'immenso talento figurativo, Oshima emerge negli anni Sessanta con film frammentari e vagamente sperimentali che, sull'onda della Nouvelle Vague francese, vogliono rompere con una tradizione narrativa composita, ponendo l'accento sulla casualità della vita e sulla rappresentazione anarchica di istanze avanguardistiche e urgenze comunicative.
Coniugando pratica e teoria, scrive numerose sceneggiature, saggi, articoli. È del 1959 il suo esordio dietro la macchina da presa, con Il quartiere dell'amore e della speranza. Sarà dell'anno successivo, tuttavia, il suo primo successo, sia di critica sia di pubblico: Racconto crudele della giovinezza. Il film è una sorta di manifesto del nuovo corso del cinema giapponese (appellato "Nuberu Bagu", appunto) ed è seguito subito dopo da Il cimitero del sole.
Il suo nome si impone a livello internazionale solo nel 1975, con l'enorme scandalo seguito al film Ecco l'impero dei sensi, la sua prima co-produzione con la Francia. Un preziosissimo manuale di erotismo nel quale eros e thanatos si uniscono inscindibilmente: il film è massacrato dalla censura, specie in Italia, e da qui in poi il suo nome sarà legato alla frettolosa e discutibilissima etichetta di "pornografo", quando invece Oshima ha una morale e un'etica della visione assolutamente originale e rara nel panorama del cinema contemporaneo. Non è un caso se, anche per il suo essere intellettuale isolato che realizza soltanto i film che gli premono, Oshima resta un po' l'outsider del cinema giapponese, nonostante i suoi assunti potenzialmente sfruttabili in senso basso-commerciale.
Il suo stile, controllatissimo e impassibile, non arretra di fronte a nulla e celebra/distrugge l'amato Giappone: dall'Impiccagione (1968) alla Cerimonia (1971) non ci sono che pochi anni, e nell'arco di poche ore è possibile trovare chiari segnali di stile e un'armonica presentazione storica della patria nipponica.
La costante di Oshima è la rappresentazione di un mondo retto dalla violenza e dal sesso, ma non necessariamente impazzito; anzi, semmai ligio a ferree regole di stampo cavalleresco: la guerra e la prigionia in Furyo(1983), per esempio, sono soltanto un'ennesima metafora della nostra società, dove la sopraffazione va di pari passo con la pietà, e la poesia del fango con quella dei fiori. In questa seconda fortunata coproduzione, stavolta con la Gran Bretagna, Oshima mette al confronto due non-attori come i musicisti David Bowie e Ryuichi Sakamoto, quest'ultimo autore anche della colonna sonora fortemente timbrica, proprio per mettere a confronto la cultura occidentale con quella orientale attraverso una storia di repulsione e attrazione tra due omosessuali, nel contesto storico di un campo di concentramento giapponese.
Dopo l'assurdo apologo di Max amore mio (sceneggiato dal Jean-Claude Carrière di buñueliana memoria), in cui Charlotte Rampling si innamora perdutamente, ed 'eroticamente', di uno scimpanzé di nome Max, passano molti anni e vari problemi di salute prima che Oshima torni trionfalmente con il magnifico Tabù – Gohatto: di nuovo, surrealismo e realismo mescolati assieme per uno studio, destinato a concludersi nell'ambiguità e nell'assenza di certezze, dei confronti/scontri fra princìpi personali e gerarchici, fra mondo civile e mondo-caserma, etica morale e sessuale.
.: Screenshots :.
.: Report Avinaptic :.
[ Info sul file ]
Nome : Oshima Intervistato da Rossellini.avi
Data : 11/06/2010 19:29:04
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